Московский Международный Дом Музыки

Светлановский зал.

XXII Международный фестиваль православной музыки в России


  12 апреля в Светлановском зале Дома Музыки Большой симфонический оркестр имени П. И. Чайковского и его художественный руководитель Владимир Федосеев принимают участие в XXII Международном музыкальном фестивале православной музыки. Этот крупнейший ежегодный фестиваль Православной культуры проводится по благословению Святейшего Патриарха Московского и всея Руси Алексия II ежегодно в течение 22 лет. За эти годы в Фестивале приняли участие несколько сотен зарубежных и отечественных коллективов, исполняющих православные песнопения.
  Постоянного художественного руководителя и директора ежегодных Международных фестивалей православной музыки Георгия Георгиевича Поляченко заинтересовала программа, предложенная Оркестром - редко исполняемая оратория «Хождение Богородицы по мукам» Николая Николаевича Черепнина на тексты апокрифа для трех солистов и оркестра. Ученик Н.Римского-Корсакова, типичный представитель «мирискусснического» модерна, подобно многим композиторам-эмигрантам, Н.Черепнин долгие годы был совсем неизвестен в России. И сейчас это сочинение, написанное в Париже в 1937 году, звучит крайне редко. Два года назад его исполнил Хор и Симфонический оркестр Санкт-Петербургской Капеллы (дирижер А.Чернушенко). А первое исполнение Оратории в нашей стране принадлежит хору «Благовест» под управлением Г.Кольцовой, который принимает участие в предстоящем концерте. Солисты - Ирина Долженко (меццо-сопрано), Александр Агейкин (баритон), Дмитрий Белосельский (бас).
  Во втором отделении концерта заявлена Десятая симфония Д.Шостаковича. Как говорил Д.Ойстрах, «...ее сила в огромном драматизме, острой конфликтности, увлекательной красоте и правдивости образов». Написанная в 1953 году, она вызвала бурную полемику среди коллег-композиторов. Т.Хренников назвал ее «кривым зеркалом нашей действительности»: «Мне представляется, - писал он, - что герой этого произведения какой-то перепуганный интеллигент, который боится жизни». Как это не парадоксально, но, возможно, Хренников дал достаточно точное определение содержания этой музыки, приняв обычное зеркало за кривое. А зашифрованная монограмма d-es-c-h – Дмитрий Шостакович (третий раз после Второй фортепианной сонаты и Скрипичного концерта) - заставляет задуматься об автобиографичности произведения.

700